How DJs use the Circle of Fifths

Les DJs utilisent souvent le cercle des quintes, qu'ils appellent la roue de Camelot, pour effectuer des transitions harmonieuses entre les morceaux. L'objectif est de faire correspondre le tempo et la tonalité des deux pistes pour un chevauchement fluide. Par exemple, deux chansons dans la même tonalité de Mi majeur peuvent être mixées en ajustant subtilement leur tempo. Même si les tonalités sont différentes, une transition reste possible si elles sont liées. Le cercle des quintes permet d'identifier ces relations. Les tonalités les plus proches sont la majeure relative et la mineure relative. Par exemple, la mineure relative de Mi majeur est Do# mineur. Une transition de Mi majeur à Do# mineur fonctionne bien car ces tonalités partagent les mêmes notes, seule la tonique change. La principale raison pour laquelle les DJs utilisent la roue de Camelot est pour les tonalités dites "étroitement liées". Sur la roue, les tonalités adjacentes (un degré à droite ou à gauche) n'ont qu'une seule note différente dans leur gamme. Ainsi, passer d'une chanson à l'autre en se déplaçant d'un degré autour du cercle garantit que presque six des sept notes sont communes, minimisant les dissonances. Par exemple, passer de La bémol (comme dans "What Do You Mean?" de Justin Bieber) à Mi bémol (comme dans "I'm In Love With You" des 1975) implique un seul degré de changement. Cela peut être répété, passant de Mi bémol à Si bémol. Cette technique est appelée mixage harmonique ou mixage en tonalité ("mixing in key"). La roue de Camelot aide les DJs à suivre ces relations. Pour une tonalité donnée, la chanson suivante peut être dans la même tonalité, dans la majeure ou mineure relative, ou un mouvement d'une quinte vers le haut ou vers le bas. La roue de Camelot diffère du cercle des quintes traditionnel par quelques aspects. Principalement, elle utilise des codes alphanumériques (ex: 12B, 1B, 2B) au lieu des noms de tonalités musicaux (Mi majeur, Si majeur). Cela simplifie le processus pour les DJs qui n'ont pas forcément de connaissances en théorie musicale. L'anneau extérieur est étiqueté "B" pour les tonalités majeures, et l'anneau intérieur "A" pour les tonalités mineures. Pour une transition, un DJ doit soit changer le chiffre d'un degré (ex: de 3B à 2B ou 4B), soit garder le chiffre et changer la lettre (de B à A). Des logiciels comme Mixed in Key analysent le catalogue musical des DJs, attribuent ces codes alphanumériques et permettent de filtrer les chansons par tonalité et tempo pour faciliter le mixage. Mixed in Key Pro va plus loin en suggérant des chansons compatibles et en ajustant même la tonalité des morceaux. Bien que le conseil de base soit de se limiter aux tonalités adjacentes, des techniques plus avancées existent, comme les mouvements diagonaux. Par exemple, passer de Ré mineur (relative mineure de Fa) à Si bémol. Ces transitions sont considérées comme moins fiables que les mouvements d'une quinte parfaite, car la relation entre les toniques est différente. Une quinte parfaite est l'intervalle le plus consonant, créant une transition plus satisfaisante. L'utilisation d'autres modes relatifs est une autre option avancée. Par exemple, passer de Sol mixolydien à La mineur. Cependant, en pratique, un logiciel comme Mixed in Key classerait une chanson en Sol mixolydien comme étant en Do majeur (car elles partagent les mêmes notes), permettant tout de même une compatibilité avec La mineur. La transposition d'un morceau d'un demi-ton peut également élargir considérablement les options de mixage. La roue de Camelot a été inventée dans les années 90 par le DJ Mark Davis, qui a eu l'idée d'organiser les informations sur les tonalités sous forme de cercle, rendant le mixage harmonique plus accessible. Initialement appelé "easy mix system", il a été renommé en référence à la table ronde de Camelot. Une autre différence est l'orientation de la roue : la roue de Camelot place Mi en haut, de sorte que "1B" corresponde à Si majeur et "1A" à La bémol mineur, offrant un point de référence utile. C'est aussi pourquoi La bémol mineur est utilisé au lieu de Sol dièse mineur, plus logique musicalement, car les DJs n'ont pas besoin de ces subtilités théoriques. Le mixage harmonique présente des parallèles frappants avec les changements de tonalité en composition musicale. Les DJs choisissent les tonalités de manière similaire aux compositeurs, tant pour des transitions douces que pour des injections d'énergie. Par exemple, un DJ peut sauter de sept degrés dans le sens des aiguilles d'une montre sur la roue pour augmenter l'énergie d'un demi-ton, comme un changement de tonalité montant dans une chanson pop. Des mouvements de deux degrés dans le sens des aiguilles d'une montre (ex: 7B à 9B, Fa majeur à Sol majeur) correspondent à un changement de tonalité d'un ton entier, un classique pour élever l'ambiance. À l'inverse, des sauts dans le sens inverse des aiguilles d'une montre peuvent réduire l'énergie. Ces sauts rapides ne sont pas du mixage harmonique strict et nécessitent des transitions rapides, mais ils sont essentiels pour réveiller le public si le mixage reste trop longtemps dans les mêmes tonalités.