Songs that use the Blues Rock Chord Progression

La progression d'accords blues rock, caractérisée par les accords majeur I, bIII et IV, est omniprésente dans la musique populaire. Dans la tonalité de La majeur, cela se traduit par les accords de La, Do et Ré. Cette combinaison est utilisée dans de nombreux morceaux de rock et de blues. Par exemple, le titre "Are You Gonna Be My Girl" de Jet utilise cette progression exacte en La majeur. De même, "Free Bird" de Lynyrd Skynyrd, dans sa section outro étendue, emploie la progression en Sol majeur, soit Sol, Si bémol et Do (I, bIII, IV). Les Beatles ont également exploité cette progression à maintes reprises. Dans "Back in the U.S.S.R.", en La majeur, le couplet présente les accords dans un ordre différent (La, Ré, Do), tandis que le refrain adopte la séquence classique (La, Do, Ré, La). "Magical Mystery Tour", également de Paul McCartney, débute directement avec cette progression en Mi majeur : Mi, Sol, La (I, bIII, IV). Enfin, "Helter Skelter", toujours de McCartney et en Mi majeur, utilise les accords Mi, Sol, La dans son couplet. Jimi Hendrix, avec "Purple Haze" en Mi majeur, a potentiellement influencé l'utilisation de cette progression. La chanson incorpore une variation de cette progression en ajoutant un accord de septième de dominante avec une neuvième altérée (un accord de Mi7#9), créant une dissonance distinctive. Une autre approche courante consiste à démarrer la progression à partir du bIII. Ainsi, en Mi majeur, au lieu de commencer par Mi, on débute par Sol, puis La, avant de revenir à Mi. C'est le cas dans "Get It On" de T. Rex (Sol, La, Mi). "Born to Be Wild" de Steppenwolf suit la même logique en Mi majeur, en commençant par le bIII (Sol, La, Mi). "Seven Nation Army" des White Stripes, également en Mi majeur, utilise cette rotation en construisant sur Sol puis La avant de revenir à Mi. La raison pour laquelle cette progression sonne si bluesy réside dans le mélange des gammes majeure et mineure. L'accord de bIII est emprunté à la gamme mineure parallèle, tandis que les accords de I et IV proviennent de la gamme majeure. Ce mélange, incluant la tierce majeure et la tierce mineure, est l'essence du son blues. Une variation intéressante se trouve dans "School's Out" d'Alice Cooper, en Sol majeur. Au lieu de Sol majeur, Si bémol majeur et Do majeur, on trouve Sol mineur, Si bémol majeur et Do majeur. Cela confère un caractère plus sombre et résolument mineur à la progression. Cette progression blues est également présente dans la musique soul, comme dans "Hold On, I'm Coming" de Sam and Dave. Elle se retrouve aussi dans des titres comme "Sliced Tomatoes" des Just Brothers, dont le sample a été utilisé par Fatboy Slim dans "Rockefeller Skank". Robbie Williams utilise cette progression dans le couplet de "Let Me Entertain You" en Fa majeur (Fa, La bémol, Si bémol, Fa), souvent avec une pédale de basse en Fa. Historiquement, dans le blues traditionnel, ces accords étaient plus souvent utilisés comme des points de "vamp" ou de "turnaround" plutôt que comme une progression linéaire. Des morceaux comme "On the Road Again" de Canned Heat ou "La Grange" de ZZ Top utilisent cette approche en alternant avec l'accord principal. Une variation courante ajoute le bVI après le IV. En Mi majeur, cela donne Mi, Sol, La, Do majeur. On retrouve cette séquence dans "Gimme Some Lovin'" de The Spencer Davis Group, "Welcome to Paradise" de Green Day et "Love Shack" des B-52's. Cette variation présente un élément de "séquence", où une idée mélodique est répétée à différentes hauteurs, créant un équilibre et une fluidité mélodique. Cette progression est particulièrement adaptée à la guitare, car elle combine des accords ouverts faciles à jouer, issus du système CAGED. Malgré le fait qu'elle ne s'inscrive pas strictement dans une seule gamme majeure ou mineure, elle sonne naturellement et constitue un pilier de la musique blues et rock centrée sur la guitare. Le mélange des gammes majeure et mineure est intrinsèque au son blues. Les cinq accords ouverts du système CAGED (Do, La, Sol, Mi, Ré) correspondent aux cinq degrés de la gamme pentatonique, qui est au cœur du blues.