Stevie Wonder's weirdest chord!

Stevie Wonder est reconnu pour ses progressions d'accords complexes et magnifiques. Dans la chanson "Sir Duke", le refrain présente une harmonie particulièrement intéressante, cachant un accord inhabituel qui fonctionne pourtant parfaitement. Bien que la majeure partie de la progression soit diatonique à la tonalité, un accord sort de l'ordinaire : le Fm7. Ce Fm7, dans le contexte de Si majeur, agit comme l'accord du cinquième degré bémolisé et mineur. Ce type d'accord, construit sur le cinquième degré bémolisé et surtout s'il est mineur, est rare dans la musique populaire et ne s'intègre pas facilement dans les gammes majeures, mineures ou les modes. Pourtant, Stevie Wonder parvient à l'intégrer de manière fluide dans "Sir Duke", une chanson à succès et universellement appréciée, sans que l'auditeur ne perçoive cette étrangeté harmonique. Le transcript mentionne également une autre utilisation de cet accord inhabituel par Stevie Wonder dans la chanson "Golden Lady", dans la tonalité de Mi bémol. La progression y est Eb, Fm7, Gm7, Am7, puis Am7 sur D. Ici, le Fm7 peut être considéré comme le #4 (quatrième degré dièse) plutôt que le b5 (cinquième degré bémol), mais il s'agit du même accord étrange. La question clé est : comment Stevie Wonder parvient-il à intégrer cet accord atypique sans qu'il ne paraisse déplacé ? La réponse réside dans le contexte, notamment le *voice leading* (conduite des voix). Le *voice leading* décrit comment chaque note d'un accord évolue vers les notes de l'accord suivant. Dans "Sir Duke", lors du passage du B majeur au Fm7, une note (le Ré dièse) reste inchangée. De plus, deux autres notes (le Si et le Fa dièse) ne bougent que d'un demi-ton pour atteindre le Fm7. Cette proximité des mouvements rend la transition harmonieuse. Ensuite, du Fm7 à l'accord Emaj9, le *voice leading* est à nouveau fluide. Le Ré dièse et le Sol dièse restent en place, tandis que le Fa et le Do (du Fm7) retournent à leurs positions antérieures dans l'accord Emaj9, créant une symétrie. Ainsi, le Fm7 sert de pont harmonieux entre le B majeur et l'Emaj9, malgré son caractère inhabituel. Une deuxième raison expliquant la réussite de cet accord est qu'il n'est pas entièrement étranger à la tonalité. Dans le cas de Si majeur, le Fm7 est composé de Fa, La bémol, Do, Mi bémol. Bien que le Fa et le Do soient extérieurs à la gamme de Si majeur, le La bémol et le Mi bémol sont présents dans la gamme. Ces notes diatoniques apportent une connexion harmonique suffisante pour soutenir la mélodie, qui, elle, reste diatonique à la tonalité de Si majeur. Le transcript suggère également que la perception de cet accord comme "bizarre" peut provenir de la manière dont il est orthographié (les enharmoniques). Un Fm7 contient des bémols (La bémol, Mi bémol), tandis que la tonalité de Si majeur utilise des dièses. Si l'on réorthographie le Fm7 en Mi#m7 (Mi dièse mineur 7), on peut mieux voir sa relation avec la tonalité de Si majeur. En effet, les trois notes supérieures du Mi#m7 forment un accord de Sol dièse majeur, qui s'intègre bien dans la tonalité de Si majeur, surtout dans un contexte de jazz. La chanson "Sir Duke" est d'ailleurs un hommage au jazz, et sa progression d'accords peut être vue comme une réharmonisation d'une progression jazz classique (1-6-2-5) avec des dominantes secondaires. Le Fm7 peut être interprété comme un accord de Sol dièse 6 ou Sol dièse 13, une variation courante dans le jazz. Dans "Golden Lady", l'Am7 est présenté dans un contexte de 2-5-1 dans la tonalité de Sol. L'Am7 est le II de Sol, et l'Am7/D est le V de Sol (un accord de D9sus4). Ce mouvement 2-5-1 vers Sol explique la fluidité de la progression, rendant l'Am7 plus intuitif dans ce contexte. En résumé, l'accord inhabituel dans "Sir Duke" fonctionne grâce à un *voice leading* fluide et à la présence de notes diatoniques qui le relient à la mélodie et à la tonalité. Dans "Golden Lady", il s'intègre dans une progression 2-5-1 plus explicite. Le transcript conclut en invitant les auditeurs à trouver d'autres exemples de cet accord rare dans la musique.