"You Can Make Drums on Any Synth" - Producing Drums with Overmono

Le processus de création des rythmes de batterie implique souvent la construction de kits personnalisés. Chaque nouveau synthétiseur acquis est multi-échantillonné pour créer des racks de batterie dans Ableton, intégrant des sons de diverses sources comme le Mono Machine, le Deckard's Dream, le Juno ou le MS-20. Bien que des boîtes à rythmes traditionnelles comme la TR-1000 soient parfois utilisées, l'approche générale privilégie l'expérimentation plutôt qu'une routine stricte. Par exemple, une grosse caisse peut être créée à partir d'un simple synthétiseur à oscillateur unique, en ajustant la forme de la décroissance, puis enregistrée et traitée. Les claps peuvent être des couches, comme un bruit blanc filtré combiné à un clap 808 pour ajouter de la netteté. Le traitement du bus est crucial, transformant radicalement le son des pistes de batterie. Un compresseur (tel que le 2500) est souvent utilisé pour ajouter du punch, suivi d'un EQ pour des ajustements subtils et d'un autre compresseur (Fairchild) pour lier les éléments, donnant l'impression d'un kit unifié. Un filtre passe-bas peut être appliqué pour réduire l'excès d'aigus, parfois avec une légère distorsion. Les enregistrements de batterie initiaux de la TR-1000, traités avec un Space Echo et un Great British Spring, sont relativement bruts, avec une légère compression multibande et un EQ. Par la suite, ces enregistrements sont ré-enregistrés à travers deux haut-parleurs distincts pour créer une image stéréo large et inhabituelle. Le signal gauche est envoyé à un stack Marshall 4x12, produisant un son granuleux avec peu de basses. Le signal droit est acheminé via un haut-parleur d'annonce de gare, datant d'environ 1925-1935, qui offre un son unique et apprécié malgré sa fragilité. Ce haut-parleur a dû être réparé après s'être déchiré. La combinaison de ces deux sources, avec une petite quantité du signal sec pour la grosse caisse, crée une sensation d'espace et de compression intéressante. Les batteries sont souvent panoramisées avant l'enregistrement, avec les signaux gauche et droit envoyés séparément aux haut-parleurs Marshall et de gare pour maintenir l'image stéréo originale.