How Borrowed Chords Work In Minor Keys [Modal Mixture]

La musique en tonalité mineure n'est pas limitée aux sept notes de la gamme mineure. C'est une structure flexible qui permet d'intégrer d'autres gammes mineures, ajoutant des saveurs intéressantes aux compositions. Cette leçon explore les accords empruntés et le mélange modal en tonalité mineure, faisant suite à une leçon similaire sur la tonalité majeure. Commençons simplement avec la gamme de La mineur. En utilisant ses notes, on peut construire des triades. En modifiant la septième note, en augmentant le Sol d'un demi-ton pour obtenir Sol dièse, on obtient un ensemble de notes différent. Ce Sol dièse crée une tension et une intensité qui n'existaient pas auparavant. Avec ce Sol dièse, on peut former des accords inédits, comme l'accord de Mi majeur, appelé accord dominant, qui ramène efficacement à La mineur. On peut aussi créer un accord de Si diminué septième, dissonant mais qui mène bien à Mi majeur, puis à La mineur. Ces mouvements d'accords sont très recherchés dans les compositions mineures. Pour ce faire, on compose en La mineur avec les sept notes de base, puis on altère la septième note pour créer la gamme mineure harmonique. Par exemple, une progression d'accords pourrait être La mineur, Fa majeur, suivi du Si diminué septième (issu de la mineure harmonique), puis Mi majeur. On peut ensuite improviser sur les deux premiers accords avec la gamme mineure, et sur les deux suivants avec la gamme mineure harmonique. Il est même possible d'utiliser la gamme mineure harmonique sur toute la progression si tous les accords en proviennent. La sixième note peut aussi être altérée, augmentée d'un demi-ton, ce qui donne la gamme dorienne. C'est une version plus légère de la gamme mineure, qui donne accès à un nouvel accord : Ré majeur, très agréable à l'oreille. Pour l'appliquer, on peut commencer avec La mineur et Do majeur, puis altérer la sixième note pour la gamme dorienne et jouer Ré majeur, avant de revenir à Fa majeur. On peut improviser avec la gamme dorienne uniquement sur l'accord de Ré, ou sur tous les accords qui en dérivent. En altérant à la fois la sixième et la septième note, on obtient la gamme mineure mélodique, qui fera l'objet de futures leçons plus détaillées. Une autre altération consiste à modifier la deuxième note de la gamme mineure. En la diminuant d'un demi-ton, on obtient la gamme phrygienne. Celle-ci permet de créer des accords tels que Si bémol majeur (un accord de seconde bémol), très tendu par rapport à La mineur, et Sol mineur (un accord de septième bémol), qui sonne mélancolique à côté de La mineur. Pour les mélanger, on pourrait jouer La mineur, puis Si bémol (phrygien), revenir à La mineur, et finir avec Sol mineur (phrygien). Cette progression peut aussi être entièrement jouée en phrygien. Enfin, en altérant la sixième et la quatrième note, on obtient la gamme dorienne dièse 4, aussi appelée gamme roumaine, qui a une sonorité exotique. Elle permet de créer l'accord de Si majeur, qui apporte une obscurité surprenante dans le contexte de La mineur et mène bien à un accord de Mi, puis à La mineur. Pour intégrer cela, on peut jouer La mineur, Fa majeur, puis passer à Si majeur (dorien dièse 4), et ensuite à Mi majeur (mineur harmonique). Chaque accord emprunté crée un changement tonal distinct. Il est crucial de ne pas altérer la tierce, car c'est elle qui définit la tonalité mineure. La transformer en tier