I figured out music royalties so you don't have to

Andrew Huang explique comment les redevances musicales fonctionnent et être payé. Il a raté quarante mille dollars satellite radio une fois. Le système est si compliqué que grosses sommes restent impayées. Songtrust aide les artistes à collecter redevances difficiles et ignorées. Les redevances sont des paiements aux détenteurs de droits musicaux utilisés. Elles apparaissent quand la musique est jouée ou copiée souvent. Il existe beaucoup usages, rôles et organisations pour chaque musique. Un éditeur enregistre les chansons, collecte les redevances, propose placements. Chaque musique a deux côtés distincts, master et publication légale. Le master couvre la piste audio enregistrée de la musique. Les détenteurs du master sont artistes, labels, parfois producteurs musicaux. La publication couvre paroles et notes, pas seulement piste audio. Les détenteurs sont auteurs, compositeurs, éditeurs, parfois producteurs de musique. La part auteur va directement aux auteurs, jamais cédée légalement. La part éditeur revient à un éditeur ou auteur parfois. Un artiste indépendant peut détenir tous les droits musicaux seul. Les types de redevances suivent les usages différents selon droits. Les redevances master couvrent streaming interactif, téléchargements, supports physiques aussi. Les redevances master couvrent aussi sync, micro sync, samples remixes. Les droits voisins couvrent streaming non interactif et satellite radio. Les droits voisins couvrent diffusion publique, radio terrestre, webcasts aussi ici. Mais aux États Unis, master radio ne reçoit pas toujours. La radio commerciale ne payait que les droits publication seulement. Dans les années quatre vingt dix, numérique et satellite payèrent. Les redevances performance couvrent publication quand la musique est jouée. Les redevances mécaniques couvrent publication quand la musique est copiée. Un album physique déclenche master et mécanique, pas performance seulement. Une station radio déclenche voisins et performance, pas master seulement. Les producteurs avaient seulement master, souvent travail payé forfait fixe. Avec la musique moderne, producteurs peuvent négocier publication musicale aussi. Si les producteurs ont contribué beat, mélodie, paroles, accords, ils négocient. Les producteurs acceptent parfois forfait au lieu de royalties aussi. Les ventes de beats non exclusives ou exclusives existent ici. Vendre un beat ne cède pas la publication automatiquement vraiment. Les musiciens de session ont de petits droits voisins numériques. Les musiciens de session ne sont pas souvent détenteurs complets. Sync est seulement master, publication, pas un type séparé ici. Dans sync, on renonce souvent aux redevances reproduction master, mécanique. En échange, on espère un plus gros forfait vraiment ici. Les jeux vidéo donnent souvent juste un forfait fixe ici. Chaque territoire a ses règles propres sur royalties musicales ici. Il faut chercher les sociétés collectives locales vraiment souvent ici. Le premier conseil est de lister votre rôle dans métadonnées. Les distributeurs couvrent master, pas publication sauf option ici vraiment. Les distributeurs ne collectent pas voisins numériques, il faut chercher. Aux États Unis, SoundExchange collecte voisins numériques vraiment ici seulement. Il faut rejoindre une société locale et enregistrer ISRC chaque composition. Enregistrez les parts publication et obtenez un code ISWC ici. Un administrateur de publication collecte les redevances mondiales vraiment ici. Il couvre mécaniques et part performance éditeur vraiment souvent ici. Les erreurs de métadonnées empêchent des paiements vraiment souvent ici. Un éditeur traditionnel prend cinquante pour cent de publication ici. Il prend aussi une part de propriété musicale vraiment ici. Songtrust ne prend pas de propriété musicale vraiment souvent ici. Songtrust offre un tableau de bord unique vraiment souvent ici. Songtrust prend quinze pour cent performance, vingt mécaniques, vraiment merci ici.