Mix This EPIC Track with Free Multitracks: Steve Maggiora - What's It Gonna Take

Steve Majora présente sa chanson "What's It Gonna Take", enregistrée en 2017 aux North Dwarf Records. Cette session d'enregistrement d'une journée a été tumultueuse en raison de conflits d'horaire, mais l'équipe a réussi à enregistrer cinq chansons en six heures. Après sept ans, Steve a pu revisiter les fichiers, ajoutant de nombreuses productions. Bob Fritzman a joué de l'orgue Hammond, la section de cuivres 504 Horn Section a participé, et Mark Latii a ajouté sa guitare. Ryan Smith était à la batterie, Elliot Lawrence à la basse, Steve aux claviers et au chant, et Adrian Almost au saxophone. Steve a envoyé la performance originale d'Adrian à la section de cuivres, qui a basé son arrangement sur le solo d'Adrian, transformant ainsi le solo de saxophone en un arrangement de cuivres complet. De nouveaux claviers, voix principales et chœurs ont été ajoutés. Steve détaille ensuite le processus de mixage. Pour la batterie, il a utilisé un kick échantillonné, affecté par le préréglage "Punchy Rock Kick" du Virtual Mix Rack, et envoyé à un subkick avec le préréglage "Big Rock Kick". La caisse claire, ajustée avec un échantillon et le "Chromoverb", a été considérablement augmentée en gain pour le micro inférieur. Deux micros supérieurs de caisse claire ont également été utilisés. Le charleston a été traité avec le préréglage "Warm High Hat 2". Les toms, y compris un échantillon, ont été traités avec le "Silencer" et le "Virtual Mix Rack". Les overheads ont utilisé le préréglage "Overheads Tight Vintage", et un micro d'ambiance a été placé près de la pédale, utilisant le préréglage "Room Mic Insanity". Tous ces éléments ont été envoyés au "Abbey Road Saturator". La basse, provenant de deux sources (DI et micro), a été fortement égalisée. Le micro DI a été augmenté en gain et traité avec le préréglage "Aggressive Fat Bass", puis un égaliseur de canal pour les hautes fréquences. Le micro de basse, également silencieux, a été augmenté en gain, utilisant le préréglage "Rock Bass" du "Virtual Mix Rack" et un égaliseur de canal pour les basses. Le tout a été envoyé à un préampli "Razor Base" de Logic, à l'"Infinity EQ" pour plus de grain, au "CLA 76" et au "R Bass". Les claviers, un patch de "Sample Tank Keys", ont été traités avec un pédalier incluant un délai et une réverbération, mais seul le trémolo a été utilisé. Le "CLA 76", l'"Infinity EQ" avec le préréglage "Electric Panel", un ampli "Big Cab Clean" et le "RBX" pour la compression ont été ajoutés, suivis d'un égaliseur de canal coupant les basses fréquences pour ne pas gêner la basse. L'ensemble a été envoyé au "Chromoverb" et au "Valhalla Super Massive". Le solo de clavier a eu un traitement similaire, avec l'ajout d'un délai à bande et du "Abbey Road Saturator". Le saxophone d'Adrian a été mixé avec une réverbération pré-enregistrée pour le solo. Le solo a été traité avec le "CLA 76", le préréglage "Horn", le "Rvox" et un égaliseur de canal pour ajouter de l'air. Le "DRZ" a été utilisé pour couper une fréquence désagréable de 3,5 kHz. Le tout a été envoyé au "Valhalla Super Massive", à l'"Abbey Road Horn Chamber" et à une légère saturation. La piste de saxophone normale a été traitée avec le "CLA 76", l'"Infinity EQ" sur le préréglage "Horn" et le "Valhalla Super Massive Delay". La section de cuivres 504 a été mixée sans traitement individuel, avec un préréglage "Horn" sur l'"Infinity EQ", le "CLA 76" et un égaliseur de canal, envoyée à l'"Abbey Road Horn Chamber" et au "Valhalla Super Massive". Les guitares de Mark Latii ont été intégrées avec un minimum de traitement, ses sons étant déjà excellents. Les "clean strums" ont été envoyés au préréglage "Electric Guitar 1" et au "CLA 76". Le "chicken picking" a utilisé le "CLA 2A". Les guitares "crunch" ont été légèrement compressées avec le "CLA 2A" et le "CLA 76". Les "guitar tasties" ont été coupées et réorganisées. Le solo de guitare a été traité avec le "DRZ" pour couper les hautes fréquences, le "CLA 2A" pour un boost, l'ampli "Electric Guitar 1" et un égaliseur de canal coupant les 800 Hz. L'orgue Hammond de Bob Fritzman a été utilisé de manière sélective, malgré la qualité de l'enregistrement complet. La piste stéréo a été traitée avec le préréglage "Warm Vocals" du "Virtual Mix Rack", le "CLA 2A" pour compresser les percussions et le son, le "DRZ" pour couper les 5 kHz, et un égaliseur de canal. Le tout a été envoyé au "Chromoverb" et mélangé avec les guitares, la batterie et les claviers. Des percussions supplémentaires, comme un shaker et des congas, ont été ajoutées et traitées avec le "CLA 2A" et le "DRZ". Un "Jamaican Sora Shaker" a été filtré avec un égaliseur passe-bande. Les voix principales ont été enregistrées avec un SM7B et traitées avec le "Siblance" et des délais (quart, huitième, seizième), le "Valhalla" et le "Slate 250 Vocal". Les chœurs ont eu un traitement similaire, avec le "Siblance" sur le bus de sommation, le "CLA Vocals" et le "RBX". L'"Infinity EQ" et le "CLA 2A" ont été utilisés pour améliorer le mixage global, et le "4040 Retro Limiter" a rendu le tout plus cohérent. Sur le master bus, Steve a utilisé le "Slate Digital Virtual Tape Machine", l'"Adaptive Limiter" de Logic et le "Slate Digital Steven's Mastering Hard". L'automatisation a été utilisée pour le panoramique des solos (claviers à gauche, saxophone au centre, guitare à droite) afin de créer un espace sonore distinct pour chaque instrument. Le volume des claviers et des voix principales a été augmenté pour les refrains et abaissé pour les couplets. Les chœurs et les cuivres ont également été ajustés pour leurs lignes principales. Steve souligne l'importance de donner de l'espace sonore aux instruments en solo, comme un guitariste qui avance sur scène, pour