Recording Away From Home? Use This System

Préparer un enregistrement hors studio suscite toujours la même question : ai-je tout ? Contrairement au studio personnel, où tout est à portée de main, un enregistrement en extérieur ne permet pas d'oublier du matériel. L'auteur explique sa méthode de préparation pour enregistrer chez son ami Ernesto, qui crée des remixes de batterie et des tutoriels pour Instagram. Tout le matériel doit tenir dans un sac à dos. Adam Audio sponsorise cette vidéo, et des liens vers les produits mentionnés sont disponibles. La première étape est de déterminer ce qui sera enregistré. Le nombre d'instruments, le son désiré et la méthode de production sont cruciaux. Pour des interviews en salon, un enregistreur portable alimenté par batterie est préférable, car un ordinateur portable et une interface sont trop encombrants. Pour un orchestre ou une chorale, deux ou trois microphones suffisent souvent pour capturer l'ensemble. En revanche, un petit groupe peut nécessiter des dizaines de microphones, selon le son recherché. Un ensemble classique peut être enregistré à distance pour capter le son de la pièce, tandis qu'un groupe de rock ou de pop exigera des enregistrements plus rapprochés pour un contrôle précis au mixage. La méthode de production est également essentielle. Enregistrer un groupe entier en direct demande plus de microphones et d'entrées simultanées. Une production complète avec peu d'entrées est possible en superposant les pistes ou en utilisant des instruments virtuels. Pour la batterie d'Ernesto (caisse claire, grosse caisse, toms, cymbales), une interface avec deux entrées et deux microphones pourrait fonctionner pour un certain style, mais l'auteur préfère au moins quatre entrées pour des microphones rapprochés sur la caisse claire et la grosse caisse. Pour un enregistrement extrême avec de nombreux microphones sur chaque élément de la batterie, il faudrait une interface avec plus d'entrées ou un préampli ADAT supplémentaire, permettant d'enregistrer jusqu'à 12 microphones simultanément. L'auteur utilise ses Focusrite Scarlett 18i8 (comme interface) et 18i20 (comme préampli), bien que des alternatives plus récentes existent, comme la Scarlett 18i16 avec un OctoPre. Cependant, pour les tutoriels d'Ernesto sur Instagram, trop de microphones pourraient compliquer le mixage. L'auteur opte pour une paire de microphones overheads (condensateurs à petit diaphragme), un micro pour la caisse claire et un pour la grosse caisse, ce qui devrait suffire pour un bon son, faciliter le travail d'Ernesto et tout faire tenir dans le sac à dos. Après les entrées, il faut penser aux sorties et à la manière d'acheminer le son. Il est crucial d'entendre ce qui est enregistré. En studio, une pièce isolée avec des moniteurs permet une écoute précise. En extérieur, il faut souvent s'installer dans la même pièce que les instruments, rendant l'écoute difficile à cause du bruit ambiant et de l'acoustique inconnue. L'auteur, connaissant la maison d'Ernesto, sait qu'il sera près de la batterie. Des écouteurs fermés et circum-auriculaires (Adam H200s) avec une bonne isolation (40 dB au-dessus de 4 kHz) sont donc indispensables pour le monitoring et le "line check". Pour vérifier la traduction du son sur des moniteurs, l'auteur emporte aussi des moniteurs de studio Adam D3V. Ils ne seront pas utilisés pendant qu'Ernesto joue, mais pour écouter des enregistrements tests. Ces moniteurs sont pratiques grâce à leurs supports de bureau intégrés, permettant de les orienter vers les oreilles et de compenser les problèmes acoustiques de la pièce. Les musiciens aussi ont parfois besoin d'un retour. Une deuxième paire d'écouteurs connectée à la deuxième sortie de l'interface, ou un amplificateur casque alimenté par les sorties ligne, peuvent servir. Pour plusieurs musiciens, un amplificateur de distribution casque avec contrôle de volume individuel est nécessaire. Si des mixages différents sont requis pour chaque musicien, plusieurs sorties ligne de l'interface devront alimenter des amplificateurs casques distincts. Au-delà de l'équipement audio principal, il faut penser aux accessoires. L'auteur prévoit quatre câbles XLR pour les microphones. Un snake serait utile pour s'éloigner des instruments, mais inutile ici car il sera à côté de la batterie. Deux câbles TRS 1/4 pouce courts relieront l'interface aux moniteurs, et un câble d'extension casque 1/4 pouce sera prévu pour Ernesto. Pour les microphones, des pinces pour batterie sont préférables pour la caisse claire et les toms, afin de réduire le nombre de pieds de micro. Cependant, un pied court pour la grosse caisse et deux pieds hauts pour les overheads sont nécessaires. Ces derniers ne rentrent pas