The Most ICONIC Opening Theme EVER Written For A Film

L'ouverture du "Roi Lion" est l'une des plus emblématiques de l'histoire du cinéma, malgré un changement de tonalité étrange et une note discordante au sommet de la mélodie. La note d'ouverture, un Fa avec un soleil levant, est instantanément reconnaissable. La progression harmonique débute sur une quinte puissante, un accord de puissance en Si bémol majeur, marquant le début du film. S'ensuit une séquence 4-5-1, puis un 3-2-1 avec un cri, avant que la ligne de Lebo M ne passe à la dominante septième, puis retourne à l'accord de quatre. La progression E bémol, Sol mineur, 5-1, suivie d'un 1-6-2-5, est relativement simple. Le couplet introduit des choix harmoniques astucieux d'Elton John. Au lieu de la progression attendue 1-4-5, il maintient le Si bémol comme note de basse (pédale) et remplace le Mi bémol par un Do mineur. L'accord de cinq n'est pas un simple cinq, mais un cinq sur trois, avec un La naturel dans la basse. La basse ne bouge que de Si bémol à La, puis revient à Si bémol, créant un Do mineur sur Si bémol, suivi d'un Fa dominant septième sur La, avant de revenir à Si bémol. Cette subtilité est très efficace. La progression continue vers un Sol mineur, puis un Do mineur (qui devient un Do mineur 7 grâce à la mélodie), et enfin un La bémol majeur, qui n'appartient pas à la tonalité de Si bémol majeur (où un La naturel serait attendu). C'est le premier accord qui s'écarte subtilement de la tonalité, apportant une touche intéressante sans être dissonant. L'accord de cinq suspendu résout vers le cinq, puis revient au Do mineur, un La dans la basse, et Si bémol majeur, avant de passer au Sol mineur, puis Do mineur, et La bémol. Le chœur utilise un accord de quatre et de cinq, très simple. L'accord de La bémol sur Si bémol est considéré comme l'un des plus emblématiques du morceau. En gardant le Si bémol comme pédale, ce changement simple nous éloigne de l'espace diatonique de Si bémol majeur. Il ne s'écarte que d'une seule note (le La bémol n'appartient pas à la tonalité de Si bémol), ce qui le rend agréable à l'oreille sans paraître étrange. Sa position un demi-ton en dessous de la tonique facilite la résolution vers la septième bémol, le cinq, puis le un, offrant une manière simple d'ajouter de la richesse harmonique. Plus tard dans le morceau, une progression de Si bémol à Sol dominant, puis Do mineur, introduit un accord "malade". De Do mineur (l'accord de deux), on passe à un accord de quatre mineur, mais la manière dont il est construit est unique. La mélodie commence sur un, va à Sol majeur, ce qui nous sort de nouveau de l'espace diatonique de Si bémol (le Si naturel n'étant pas dans la tonalité de Si bémol). Cet accord nous dirige vers un Do mineur. L'accord qui suit est particulièrement puissant, mais prépare également une note de mélodie qui "ne fonctionne pas" techniquement. De Do mineur, on pourrait s'attendre à un accord de quatre mineur, comme un Mi bémol mineur avec une sixte ajoutée. Cependant, on entend un Sol bémol dans la basse, ce qui signifie que la fondamentale de l'accord a baissé d'un triton par rapport au Do mineur. Cet accord peut être interprété comme un Mi bémol mineur 6 (avec la tierce mineure en basse) ou un Do demi-diminué. La mélodie, sur cet accord de Mi bémol mineur sur Sol bémol, est un Mi naturel (la tierce majeure), créant une dissonance subtile. Cette discordance est si rapide et subtile que l'auditeur ne la remarque généralement pas, bien qu'elle soit techniquement incorrecte. Le changement de tonalité est également brillant. Après un interlude instrumental, la progression revient à la tonalité originale pour le chœur, gardant le Si bémol dans la basse, puis passant à un La bémol sur Si bémol. La progression descend vers l'accord de quatre, puis le cinq suspendu. Au lieu de retourner au un, on monte à la septième dominante de Si bémol, ce qui prépare en fait la nouvelle tonalité de Ré bémol. Cette transition est rendue possible car la mélodie revient à la note juste avant le changement. Le Fa (cinquième de Si bémol) devient la tierce majeure de la nouvelle tonalité de Ré bémol, et le Do (cinquième de Ré bémol) est une note commune. Cela permet une connexion fluide entre les deux tonalités. Le changement est si bien intégré dans la montée en puissance qu'il est à peine perceptible. La progression est la même qu'avant, mais un tiers mineur plus haut. L'accord de Si bémol 7 avec une treizième bémol mène à