Introduction to Harmonic EQ

Bonjour et bienvenue. Aujourd'hui, nous examinons un type d'égaliseur inhabituel : l'égaliseur harmonique d'Eons Light. Il ne s'agit pas d'une critique, mais d'une vidéo sponsorisée, et je ne prétendrai pas être impartial, car je reçois un paiement. Cependant, j'ai formulé de nombreuses suggestions et requêtes lors du test du plug-in, et la plupart ont été mises en œuvre remarquablement rapidement et efficacement. Je suis donc naturellement enclin à penser que ce sont toutes des merveilles. Cet égaliseur possède une fonctionnalité presque unique ; je ne connais qu'un seul autre plug-in qui l'offre, et celui-ci n'a pas autant de bandes, ce qui exclut certaines des astuces de conception sonore que j'aborderai plus tard. Je parle du suivi de la hauteur (pitch tracking). Je dois d'abord établir à quel point cela le rend fondamentalement différent d'un égaliseur conventionnel. Je vais utiliser un plug-in de décalage de hauteur. Comme de nombreux algorithmes modernes de décalage de hauteur, il offre un contrôle indépendant sur la hauteur, c'est-à-dire la note générée par les cordes vocales, et les formants, qui sont le filtrage de la gorge et de la bouche. Les formants sont souvent décrits comme des résonances statiques, mais ce n'est pas nécessairement vrai. Ce patch de synthé utilise le filtrage de formants pour créer différentes voyelles. Le point important est que les formants changent indépendamment de la fréquence de l'oscillateur qui détermine la note jouée. Un égaliseur conventionnel est comme un filtrage de formants : il est généralement statique. Il peut varier en réponse à des changements dynamiques, mais la fréquence ne dépend pas de la note jouée. Un égaliseur avec suivi de hauteur, en revanche, permet d'ajuster le motif des harmoniques générées par une corde vibrante ou une colonne d'air, et donc d'apporter des changements beaucoup plus profonds au timbre de la partie. Par défaut, chaque bande de l'égaliseur harmonique correspond à l'harmonique de ce nom. La bande un s'est automatiquement accordée sur la fondamentale basse de cette partie de basse. Nous pouvons voir en haut qu'elle est à 61 hertz. Il pourrait être tentant de la renforcer pour une partie de basse, n'est-ce pas ? Et en fait, cela sonne assez séduisant, mais il faut être prudent avec la fondamentale basse d'une guitare basse. Cela pourrait être approprié pour un mix reggae, peut-être, mais dans la plupart des contextes, cela semblera lent et lourd, obscurcira le bas de la grosse caisse et disparaîtra sur les petits haut-parleurs. Remarquez ce qui se passe si je désactive la bande un et que j'augmente plutôt la deuxième harmonique. C'est une octave plus haut, mais cela donne autant l'impression de basses fréquences que la première harmonique, voire plus. Et à 122 hertz, cela donnera toujours cette impression sur les petits haut-parleurs. Qu'en est-il de la troisième harmonique ? Étonnamment, je perçois aussi cela comme plus de basses, même si elle est à 183 hertz. Si j'augmente les deuxième et troisième harmoniques, je peux couper la fondamentale basse, et cela sonne toujours profond et grave. Car s'il y a suffisamment de deuxième et troisième harmoniques, votre cerveau suppose qu'il doit y avoir aussi une fondamentale basse et vous la percevez même si elle est à peine présente ou pas du tout. Bien sûr, cela serait très facile à réaliser avec un égaliseur normal, surtout un qui affiche un graphique FFT, pour que vous puissiez voir où se trouvent les harmoniques. La grande différence ici est que lorsque la note change, l'égaliseur la suit. Donc la bande un couvre toujours la fondamentale basse, la bande deux toujours la deuxième harmonique, et ainsi de suite. Cela permet d'effectuer le type de changements qui nécessiteraient normalement une guitare basse différente, un style de jeu différent ou un micro différent. C'est fondamentalement différent d'un égaliseur conventionnel, même si à première vue, il ne semble pas très éloigné d'un plug-in d'égaliseur normal. Vous pouvez en fait figer la détection de hauteur en cliquant sur le bouton de fréquence en haut. Ensuite, vous pouvez régler la fréquence manuellement et toutes les bandes s'ajusteront en conséquence aux multiples de cette fréquence. Je suppose donc que vous pourriez l'utiliser comme un égaliseur normal, mais il n'est pas conçu pour remplacer votre plug-in d'égaliseur habituel et je ne vous recommande pas d'essayer de l'utiliser comme ça. Au lieu de cela, je suggère de l'utiliser sur des parties de basse que vous avez du mal à faire s'intégrer correctement avec des outils conventionnels. Je l'ai trouvé très utile sur les parties de basse en tant qu'outil de mixage, car les niveaux relatifs de ces premières harmoniques font une énorme différence. Mais en fait, je me suis plus amusé avec lui comme outil de conception sonore que comme outil de mixage. Voici une partie de guitare lead. Remarquez ce qui se passe si je manipule le niveau de la première harmonique. En ajouter rend le son plus rond et plus gras, presque comme transformer un micro simple bobinage en humbucker. Le couper met davantage l'accent sur les harmoniques supérieures, le rendant plus euphorique et peut-être mieux capable de percer un mix. La deuxième harmonique est assez délicieuse quand je la booste. Elle donne l'impression d'une guitare toujours sur le point de larsen et de sauter une octave, tandis que la couper rend la guitare plus méchante et agressive. Cette instance est exécutée avant l'ampli, au fait. Donc, j'ajuste le caractère de la guitare avant qu'elle n'atteigne les étapes de distorsion. Le faire dans l'autre sens sonnerait très différemment. Notez également ce paramètre de filtre passe-haut en bas à gauche du graphique. Cela n'affecte que la détection de hauteur dans la chaîne latérale. Cela ne supprime aucune basse fréquence de votre signal audio. Dans ce cas, je devrais pouvoir le monter jusqu'à 100 Hz environ. Ainsi, l'algorithme ignore le bruit de basse fréquence en dessous des notes que je joue. Il y a aussi un filtre passe-bas à droite. Notez que ce réglage par défaut est de 2k,