How to Set Up Wireless Mics (No Dropouts, No Feedback)

Cette vidéo explique comment configurer un système de micro sans fil étape par étape, en se concentrant sur les systèmes Audix Novacore, mais les principes sont applicables à tout équipement. L'objectif est d'optimiser le système avant un spectacle pour minimiser les pertes de signal et le larsen. La première étape est la configuration physique du système sans fil. Un émetteur (main ou ceinture) contient une antenne qui diffuse le signal vers un récepteur. Les récepteurs Audix NCR-1 (un canal) et NCR-2 (deux canaux) sont livrés avec deux antennes quart d'onde. Il est crucial de positionner correctement ces éléments pour une performance optimale. L'émetteur et le récepteur doivent être relativement proches, mais pas trop (au moins 1 mètre de distance). Il faut viser une ligne de visée dégagée entre l'émetteur et le récepteur, en plaçant l'antenne du récepteur à au moins un ou deux mètres du sol et en évitant les obstacles comme les murs, une foule dense ou des supports d'équipement métalliques. Si le récepteur est placé devant la salle, il doit être au-dessus de la hauteur du public. Pour les récepteurs montés en rack, des accessoires d'extension d'antenne doivent être utilisés pour déplacer les antennes de l'arrière vers l'avant du rack afin d'éviter les interférences. Dans les scénarios où le récepteur est dans un placard éloigné, un système d'antenne distant est nécessaire pour rapprocher les antennes de la scène. Une fois le récepteur bien placé (généralement près de la scène), les deux antennes du récepteur doivent être positionnées à un angle de 90° l'une par rapport à l'autre (par exemple, 45° dans une direction et 45° dans l'autre). Le récepteur utilise automatiquement l'antenne avec le signal le plus fort. Du côté de l'émetteur, il faut éviter de tenir l'antenne en coupelle sur un micro portatif et de plier ou d'enrouler l'antenne sur un émetteur de ceinture. Bien que le comportement d'un musicien pendant un spectacle ne soit pas toujours contrôlable, ces points peuvent être pris en compte lors des tests. La deuxième étape est de trouver un canal libre d'interférences. Chaque micro sans fil ou émetteur de ceinture doit utiliser une fréquence différente. Contrairement aux systèmes de retours intra-auriculaires, les micros sans fil ne partagent pas une même fréquence entre plusieurs récepteurs. Si plusieurs systèmes du même fabricant sont utilisés, ils peuvent souvent être gérés par un logiciel propriétaire (comme le coordinateur de fréquences Novacore d'Audix), mais la vidéo se concentre sur une configuration sans logiciel. Il y a deux concepts clés à comprendre : trouver un canal non occupé par d'autres transmissions (TV locale, autres systèmes sans fil, ou les propres émetteurs du système) et s'assurer que les canaux choisis pour une configuration multicanal sont compatibles entre eux pour éviter les interférences par intermodulation. Les systèmes modernes comme Novacore gèrent cela automatiquement via un balayage. Pour configurer un système à un canal, il faut d'abord éteindre tous les émetteurs pour que le récepteur ne les détecte pas comme des fréquences occupées lors du balayage. Il est crucial de réaliser ce balayage sur le site du spectacle, car l'environnement RF varie selon le lieu et l'heure. Les murs LED et les luminaires actifs pendant le spectacle doivent également être allumés pendant le balayage. Une fois les émetteurs éteints, lancez un balayage sur le récepteur (avec Novacore, en appuyant sur le bouton de sélection jusqu'à ce que l'indicateur CH clignote, puis en tournant la molette). Le récepteur détectera un canal disponible et s'y réglera automatiquement. Ensuite, synchronisez l'émetteur avec cette fréquence en l'allumant et en utilisant la fonction de synchronisation IR, en s'assurant que les capteurs IR de l'émetteur et du récepteur sont en ligne de visée. Vérifiez le signal RF et le niveau audio en parlant dans le micro. Si le son est fragmenté, essayez d'éloigner l'émetteur du récepteur (au moins 1 mètre). Pour une configuration multicanal, une étape supplémentaire est nécessaire pour tenir compte de l'intermodulation. Il faut sélectionner un groupe de canaux compatibles. Chaque groupe contient plusieurs canaux espacés de manière à ne pas interférer les uns avec les autres. Par exemple, pour trois canaux sans fil (un émetteur de ceinture et deux micros portatifs), éteignez tous les émetteurs. Sur le premier récepteur (par exemple, NCR-1), accédez à l'indicateur GRP (groupe) et sélectionnez un groupe (par exemple, le groupe 1, qui a 12 canaux disponibles). Confirmez le groupe, puis passez à l'indicateur CH (canal) et lancez le balayage. Le récepteur trouvera le premier canal disponible (par exemple, canal 1 du groupe 1). Synchronisez le premier émetteur (par exemple, l'émetteur de ceinture) avec cette fréquence et laissez-le allumé. Ceci est important pour que les autres récepteurs voient cette fréquence comme occupée lors de leurs balayages. Répétez le processus pour les autres récepteurs (par exemple, le NCR-2 à deux canaux). Pour chaque canal du NCR-2, sélectionnez le même groupe (groupe 1), puis lancez un balayage pour trouver un canal disponible. Par exemple, si le canal 11 est trouvé pour le premier canal du NCR-2, synchronisez le micro portatif correspondant et laissez-le allumé. Répétez pour le deuxième canal du NCR-2 (par exemple, canal 4). Après avoir synchronisé tous les émetteurs, testez-les un par un en parlant et en écoutant le son via la table de mixage pour confirmer la clarté. Il est essentiel de vérifier que les micros fonctionnent sans interférence et que le son est clair. Une fois la configuration initiale faite, emportez les émetteurs sur scène et déplacez-vous sur toute la zone de performance pour écouter d'éventuelles pertes de signal. Testez même les pires scénarios (par exemple, tenir le micro de manière incorrecte) pour assurer une couverture suffisante. Laissez tous les émetteurs allumés après les tests pour que d'autres systèmes sans fil à proximité voient ces canaux comme occupés. Enfin, placez les émetteurs sur des chargeurs et ayez toujours des batteries de rechange. La deuxième partie de la vidéo aborde la sélection des microphones et la prévention du larsen. La sélection de la capsule du microphone est cruciale. Les capsules de micro à main Audix sont interchangeables et offrent différents diagrammes polaires. La capsule Audix NC EC (cardioïde étendue) est indulgente aux mouvements et capte bien le son de l'avant tout en rejetant celui de l'arrière. L'Audix NCTH (hypercardioïde serré) offre une directivité plus étroite, utile sur une scène bruyante, mais est moins indulgente aux mouvements. Le choix dépend de la situation : un hypercardioïde serré pour un chanteur expérimenté sur une scène bruyante, un cardioïde étendu pour quelqu'un qui bouge beaucoup le micro. Il faut également considérer le gain maximal avant larsen. Plus le chanteur est proche du micro et chante fort, moins il faudra de gain, réduisant ainsi le risque de larsen. Placer le micro derrière les enceintes principales peut aussi augmenter le gain avant larsen. Pour les émetteurs de ceinture avec micros-cravates ou micros-casques, les principes de directivité s'appliquent aussi. Les micros-cravates sont souvent cardioïdes (comme l'Audix ADX10) ou omnidirectionnels (comme l'Audix L5O). Un micro cardioïde rejette mieux les bruits ambiants et peut offrir un meilleur gain avant larsen, mais il est plus sensible à l'effet de proximité (accumulation de basses en se rapprochant de la source) et moins indulgent aux mouvements. Un micro omnidirectionnel capte le son uniformément dans toutes les directions, est moins sensible à l'effet de proximité et plus indulgent aux mouvements, mais capte plus de bruits ambiants. Le placement d'un micro-cravate est essentiel. Il doit être centré sur la personne et isolé des bruits mécaniques. Une technique de routage du câble consiste à le faire descendre, puis le faire repasser à travers le clip pour créer un "ressort de protection". Idéalement, le micro-cravate est inséré dans le deuxième ou troisième bouton d'une chemise boutonnée, ce qui permet de le connecter facilement à l'émetteur de ceinture. Le micro doit être positionné près du sternum pour minimiser le gain nécessaire et les risques de larsen. Si la personne porte une veste, le micro peut être placé sur le revers, en veillant à ce qu'il soit orienté vers la personne lorsqu'elle parle. Dans des situations où la personne ne porte qu'un t-shirt, des solutions magnétiques ou le placement sur le col peuvent être envisagés, mais un omnidirectionnel peut mieux fonctionner dans ces cas. Les micros-casques sont avantageux car ils sont beaucoup plus proches de la source, nécessitant moins de gain et offrant une qualité sonore constante même lorsque la personne bouge. Le routage du câble pour un micro-casque implique de le faire passer par l'arrière de la chemise, puis par la ceinture ou la veste, en laissant une petite boucle pour les mouvements de la tête et en le fixant avec du ruban adhésif médical pour éviter les bruits de structure. Pour lutter contre le larsen, coupez le son des micros non utilisés. Si le larsen persiste, utilisez un égaliseur sur la sortie qui alimente les retours de scène (wedges). Identifiez la fréquence qui cause le larsen et coupez-la, puis augmentez le gain. Répétez ce processus pour quelques fréquences (trois ou quatre) sans exagérer, car couper trop de fréquences détruirait la qualité du mixage. L'entraînement auditif est recommandé pour maîtriser cette technique rapidement. En résumé, une bonne configuration sans fil implique un placement judicieux des antennes et des récepteurs, la sélection de canaux sans interférence par balayage, la synchronisation des émetteurs, des tests de couverture sur scène, et une gestion attentive des batteries. Pour la qualité sonore et la prévention du larsen, le choix de la direct